Navarra TV - Tiramillas - 7 marzo 2013

Fuente: Navarra TV

 

Un retrato del Príncipe de Viana

Título: Un retrato del Príncipe de Viana
Autor: Anónimo
Fuente: Revista de Historia y Genealogía Española. 1912.p.228. Tomas Domínguez Arévalo. Euskomedia. PDF

«El personaje—dice el señor Madrazo en su conocida obra Navarra y Logroño—llevaba el traje de esa misma época (siglo xv), de terciopelo y pieles, caperuza y calzas encarnadas, zapato con gruesa suela de madera, un collar, acaso de una Orden de Caballería y un precioso cinturón de bolas de oro de muchos relieves, del cual pendía una espada. Su fisonomía era dulce; llevaba barba y melena roja; un nimbo de oro contornaba su cabeza; tenía una flecha en la mano derecha y en la izquierda un arco, y dos ángeles sostenían el cortinaje que le servía de fondo.»

Tres versiones dieron al señor Madrazo acerca del personaje representado. Dijéronle unos que era el primer Marqués de Montesa, absurdo dislate toda vez que fué éste un caballero del siglo XVIII. Suponían otros que fuese el Príncipe de Viana; y añadieron algunos que el guerrero de la cara mística y nimbado de santidad no era otro que el propio mártir San Sebastián.

Ausiàs March leyendo sus poesías al Príncipe de Viana por Rigalt

Título: Ausiàs March leyendo sus poesías al Príncipe de Viana
Autor: Agustí Rigalt Cortiella (1846–1898)
Fecha: 1862
Técnica: Grabado
Localización: Historia de Cataluña y de la Corona de Aragón. Vicente Balaguer, Libro VIII, p.576
Fuente: GoogleBooks

El personaje histórico en la pintura de Historia de la segunda mitad del siglo XIX

Titulo: Le personnage historique dans la peinture d'Histoire de la deuxième moitié du XIXème siècle en Espagne, un example, le Prince de Viana
Autor: Eliseo Trenc Ballester
Artículo incluido en "La construction du personnage historique: Aires hispanique et hispano-américaine"
Edición: Univedrsité Charles de Gaulle - Lille III. France
Fuente: Google Books

Pinturas estudiadas:

• La muerte del Príncipe de Viana (1887). Vicente Poveda y Juan
• La entrada del Príncipe de Viana en Barcelona (1885). Ramón Tusquets i Maignon
• Ausiàs March leyendo sus trovas al Príncipe de Viana (1884). Julio Cebrián Mezquita
• El príncipe don Carlos de Viana (1881). José Moreno Carbonero
• El destierro del Príncipe de Viana (1871). Emilio Sala Francés
• Ausiàs March leyendo sus poesías al Príncipe de Viana (1862). Agustí Rigalt Cortiella

Lealtad de una mujer y aventuras de una noche

Título: Lealtad de una muger y aventuras de una noche: comedia en tres actos y en verso
Autor: José Zorrilla
Fecha: 1840
Fuente: Books Google
Formato: Google ebook, PDF

El concepto de la feminidad en Zorrilla. Marina Mayoral Díaz

[...]La protagonista, doña Margarita, leal a su antiguo amigo y protector, el Príncipe de Viana, pone en peligro su propia vida, además de su honor y el de su marido por salvarlo. Pero todo acaba felizmente y el público debía de divertirse mucho con los enredos que ella trama para llevar adelante sus propósitos. No hay tragedia porque no hay conflicto entre el amor y el deber; no puede haberlo al tratarse de una mujer ya que en Zorrilla la mujer enamorada pone su amor por delante de cualquier otro sentimiento o deber: un rasgo característico para Zorrilla de la feminidad es la entrega total y completa a la fuerza del amor; o, dicho de otro modo, la sumisión absoluta a la voluntad del amado.[...]

La entrada del Príncipe de Viana en Barcelona por Tusquets

Título: La entrada del Príncipe de Viana en Barcelona (Proclamació del pirncep de Viana)
Autor: Ramón Tusquets i Maignon
Fecha: 1885
Material: Lienzo
Técnica: Óleo
Medidas:
Localización: Colección particular Miquel Boada
Fuente: Viquipèdia

Ausiàs March i el príncep de Viana

Título: Ausiàs March i el príncep de Viana
Autor: Agustí Rigalt Cortiella (1846–1898)

Fecha: 1852

Técnica: Óleo
Soporte: Lienzo
Medidas: 1,15 m x 1,44 m
Localización: Biblioteca Museu Vicor Balaguer, Vilanova i la Geltrú, Barcelona
Fuente: Viquipèdia

Escena en el interior de una estancia con libros al fondo, y dos figuras en primer plano. A la derecha una figura masculina sentada en un trono decorado con el escudo de las cuatro barras de Cataluña y una figura derecha leyendo que sujeta un papel en sus manos. El personaje derecho representa el poeta Ausiàs March leyendo sus poemas al príncipe de Viana. Ambientado dentro de un "estudiolo" y decorado con el gusto característico de los humanistas del primer Renacimiento, Rigalt nos muestra una escena de tradición romántica neomedieval. En un momento en que Víctor Balaguer con otros intelectuales logra restaurar los juegos florales, este cuadro tenía una fuerte carga simbólica para todos los que promovían la Renaixença catalana. 

La muerte del Príncipe de Viana por Poveda

Título: La muerte del Príncipe de Viana
Autor: Vicente Poveda y Juan (1865-1935)
Fecha: 1887
Técnica: Óleo
Soporte: Lienzo
Medidas:
Localización: Hospital Real, Granada. Propiedad del Museo del Prado.
Fuente: Patrimonio artístico y monumental de las universidades andaluzas. GoogleBooks

En el conocido Salón Rojo [del Hospital Real de Granada], centrando la sala, frente a la puerta neomudejar, un lienzo historicista de grandes dimensiones fechado por Vicente Poveda en Roma en el año 1887 representa la Muerte del Príncipe de Viana, el hijo de Juan II de Aragón, fallecido en 1461. Entre otros personajes figuran su hermana Blanca, arrodillada a los pies del féretro, y el obispo de Barcelona, Juan Margarit, que oficia la ceremonia fúnebre rodeado por miembros de la corte. El cuadro , presentado el año de su realización a la exposición nacional Valle de Lágrimas, obtuvo la medalla de tercera clase. Procedente del Museo del Prado, pasó en depósito de nuestra ciudad [Granada] en 1891 y de aquí a la Universidad en 1970.

Notas y documentos sobre pensionados alicantinos de bellas artes en Roma durante el siglo XIX. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

Vicente Poveda y Juan (1865-1935) es natural de Petrel. Pinta temas históricos que bien copia de otros maestros -actitud bien frecuente-, como Doña Juana la loca, de Francisco Pradilla, que en noviembre de 1880 regala a la Diputación Provincial; o bien son producto de su propia imaginación, como en el caso de la versión que realiza de la Muerte del Príncipe de Viana, efectuado en 1884 y cuando estaba en Roma.
Pero Poveda centra su atención también, o quizá mejor, y con toda escrupulosidad y maestría, en los temas llamados de «casacones», término con el que se designan las representaciones de escenas cortesanas de la época de los reyes Luises XIII y XIV, y cuyo principal divulgador sería el francés Ernest Meissonier; espadachines, escenas costumbristas y géneros folclóricos, donde las ambientaciones resultan siempre agradables y nunca comprometidas.
Su nombre y con relación al pensionado alicantino aparece ya en 1882, el 3 de abril, donde hallamos también otros artistas para cubrir la plaza madrileña -siempre anterior a la romana-, tales como Fernando Cabrera, Vicente Navarro, Eduardo Dagnino, Pedro Serrano y Rafael Hernández.
Cuando concurre para la ayuda italiana el pintor petrelense va avalado por sus propios logros y aciertos. En la Exposición Provincial de 1879, cuando todavía es discípulo de Federico de Madrazo en San Fernando, presenta un óleo de pequeñas medidas «cuya única figura representa un hidalgo de pie -dice la prensa-, apoyado sobre la pared... El cuadro del Sr. Poveda, en verdad, que no es un lienzo de pretensiones; empero en su ejecución el pintor revela dotes de verdadero artista».



Museo de Prado

Muerte del príncipe de Viana

1887. Óleo sobre lienzo, 298 x 497 cm

Depósito en otra institución

Vicente Poveda y Juan obtuvo la tercera medalla de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1887 con esta representación de la Muerte del Príncipe de Viana. Carlos de Viana (1421-1461) era el primogénito del rey Juan II de Aragón y de Blanca de Navarra (P-5374), por tanto, heredero al trono de ambos reinos. Cayó en desgracia tras las segundas nupcias de su padre con Juana Enríquez, madre de Fernando el Católico (P-6089), quien, ante la popularidad del príncipe Carlos en tierras de Cataluña, logró que el monarca hiciera prisionero a su propio hijo y legítimo sucesor. La escena representa el momento de los preparativos del cadáver en el Salón Real del palacio de Barcelona.

obispo de Barcelona, Juan Margarit

del Príncipe de Viana

Blanca de Navarra, la hermana

rey Juan II, el padre

El Príncipe de Viana curando a una joven

Título: El Príncipe de Viana curando a una joven
Autor: Juan de Juanes
Fecha: 1523-1579
Técnica: Tinta
Soporte: Papel
Medidas: 42,3 cm x 27,3 cm
Localización: Museo de la Fundación Lázaro Galdiano, Madrid
Fuente: ceres. Red digital de colecciones de museos de España
Ficha

Doña Blanca de Navarra por Moreno Carbonero

Título: Doña Blanca de Navarra
Autor: José Moreno Carbonero
Fecha: 1880 aprox.
Técnica: Óleo
Soporte: Lienzo
Medidas: 2,5 m x 1,81 m
Localización: Negociado. Facultad de Geografía e Historia. Santiago de Compostela. Propiedad del Museo del Prado
Fuente: Patrimonio Artístico de la Universidad de Santiago de Compostela. Catálogo. GoogleBooks

Representa a doña Blanca de Navarra sentada y rezando frente a un pequeño altar. La luz destaca sus facciones e ilumina la pared en la que se apoya la figura pensativa, con un gesto de gran tristeza y mirada perdida, cruzando las manos sobre su regazo.

Moreno reduce la narración de la escena a una solo persona, a su protagonista Blanca de Navarra, esposa de Juan II de Aragón y madre del Carlos de Viana, volcando sobre ella toda la intensidad argumental y dramática de la composición. Recrea a la reina encerrada en el castillo de Ortez. Para lograrlo concentra su atención en el reflejo de la personalidad interior donde el personaje está en un marco espacial donde la estancia adquiere un protagonismo tan destacado como la propia figura, acentuando la sensación de abandono y reclusión. La austeridad cromáica da la composición no se rompe con la alfombra inferior del lienzo.

Ver también El Príncipe de Viana de este mismo autor.